自影史之初,乔治·梅里埃的《月球游历记》(1902)、《太空游历记》(1904)等影片便包罗了相闭科幻的遐念,直到上世纪20年代末,“科幻片子”的观念正式被提出,即以科幻元素为题材,正在必定幻念特性景中伸开的影视作品。跟着科技的起色,上世纪80年代前后一系列诸如《星球大战》(1977)、《第三类接触》(1977)、《异形》(1979)、《ET表星人》(1982)、《终结者》(1984)等科幻巨作应运而生,科幻片子逐渐开启了“景观片子”的期间。
“景观片子”是片子与科技周密连合的产品,即利用优秀的科技要领使影片极具视听张力,营造奇瑰寰宇,让观多耽溺个中,感触虚拟寰宇的“真正”。由拉娜·沃卓斯基执导的《黑客帝国:矩阵重启》于2022年头正在国内上映,举动黑客帝国系列的第四部,其创作水准稍显失色,反映平淡,但因撞上了“元宇宙”的风口,其虚拟与真正、数字与实际之后的逻辑仍值得说明。
“元宇宙”这一观念出自尼尔·斯蒂芬森的科幻幼说《雪崩》(1992),即欺骗科技要领实行链接,造成与实际寰宇照射交互的虚拟寰宇,是具备新型社会体例的数字生涯空间。与天然宇宙的星河璀璨差异,元宇宙举动独立于实际并照射实际的虚拟寰宇,经由VR、脑机接口等科技中介,将人带入到仿真的数字空间,正在满盈的可视的“景观”中进一步实施实际的逻辑。“景观”一词举动德波笔下的社会批判表面闭头词,拥有“看”与“被看”的意旨。即使德波未始直接界定“景观”的观念,但其以为这是一种可视的景物,故认识的演出与作秀必一运动,是倾覆真伪的意象。这种“景观”时时会流露为一种影像,供人们鉴赏景观,并使人们文娱个中,让人们误以为影像寰宇是一种“真正”,从而丢失正在这种虚幻里,无视了实际寰宇的体验。
戴夫·巴斯祖克曾提出元宇宙的八大特性,即身份、伴侣、陶醉感、低延迟、多元化、随地性、经济体系与文雅。正在《黑客帝国:矩阵重启》中,失落回想的尼奥被从头接回矩阵,正在数字化的空间里获取了安德森的身份,同时举动游戏斥地者生涯正在数字化的寰宇当中。他难以看头各类拟真的幻影,将虚幻误以为真正,正在这个空间里达成通常生涯的一共。正在这里,虚拟与实际持续交互,真正成了虚幻,虚幻上升为真正,而虚拟寰宇中的短暂寂寥如德波指出的现存社会的实质——互相异化,虚拟寰宇中的和平源泉于关于现世的逃避。
与其说元宇宙带来的陶醉式、数字化的寰宇是关于实际寰宇的照射和从头书写,不如说其所流露的是某种意旨上的坍缩必一运动。无论是《头号玩家》中对虚幻寰宇的追赶,依旧《异次元骇客》中的身份交换,抑或黑客系列中数字空间的再度围困,片子中的可视景物不只是由表象庖代存正在的拟真,并且依旧关于主体自身的再度遮盖。
这种关于原有事物的遮盖正在黑客帝国系列中涌现得尤为明白。最先,正在黑客帝国系列中,数字寰宇复刻了实际寰宇的生涯境况和生涯逻辑,无人知道现时的真正是一种虚幻,此时现在,虚拟寰宇庖代了实际寰宇,成为“真正”。其次,《黑客帝国:矩阵重启》中,尼奥正在虚拟寰宇中获取了“安德森”的身份,他迟迟不肯吞噬或许回归实际的血色药丸,选拔不停生涯正在数字寰宇,“安德森”的身份掩盖了尼奥自身,让他误以为本人便是“安德森”,并非“尼奥”。
元宇宙的退场知足了当下人们对个人数字化社交的需求,为人们供给了新的情绪调换的大概。科幻片《她》就夸大了个人对诉说与谛听的希望,但当人们将一面的情绪十足委托于人为智能——“她”时,诉说的对象早先沦为虚拟,不再以实际寰宇的调换填充心里的期望与匮乏的心灵,继而丢失正在虚拟空间之中。所幸,即使黑客帝国系列中的尼奥游离于差异的身份,但最终依旧寻找到了本人,选拔吞噬血色药丸,开脱了虚幻寰宇,返回了线年被称作“元宇宙元年”,“元宇宙”将憧憬哪里,咱们照旧未知。假若说“元宇宙”带来的是一种“让真正更真正,让虚拟更虚拟”的体验,那么经由科幻片子,咱们该当戒备让真正降格为虚幻必一运动,虚幻升格为真正,正在执着虚幻的森罗万象之前,且先驻足鉴赏巨大星空。(熊传麒)
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